在福柯权力理论中,“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略,对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为,话语与权力是不可分的,话语本身即是权力的产物,也是权力的组成部分,权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示,试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视,反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现,从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中,男性是力量和智慧的象征,女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起,男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下,女性只能依附于男性,成为好妻子、好母亲,因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。导演乌尔善透露,邀请费翔饰演商王殷寿,是因为《荀子·非相篇》中描写商纣王“长巨姣美,天下之杰也;筋力超劲,百人之敌也”,跟费翔的形象极为接近,而电影里商王殷寿的“PUA大师”特质,同样有史书依据,司马迁的《史记·殷本纪》中“智足以拒谏,言足以饰非”的描写,就是在说商纣王能言善辩、颠倒是非的语言能力。为塑造出符合角色的好身材,费翔坚持健身,他表示看到年轻演员们健身训练那么刻苦,也激励他一定要跟上。
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